屏風(fēng)最大的作用體現(xiàn)在它對(duì)畫(huà)面空間的分割，它可以將原來(lái)的空間分割成在兩個(gè)部分：屏風(fēng)前面的空間和屏風(fēng)后面的空間。而在當(dāng)代，空間已被賦予了更深層次的意義。詹姆遜也在他的文章中指出，現(xiàn)代主義是時(shí)間的藝術(shù)，而后現(xiàn)代主義則是空間的藝術(shù)。
時(shí)間與權(quán)力無(wú)時(shí)無(wú)刻不在博弈。屏風(fēng)分割出的空間是權(quán)力意義上的空間，我們從《宮闕斜陽(yáng)圖》中可以清晰地看到這一點(diǎn)。這幅畫(huà)中的屏風(fēng)被放置在了建筑物頂部的空地上，屏風(fēng)將頂部的空間分割，在這里可以看到眼前的風(fēng)景，當(dāng)你立于屏風(fēng)前面的時(shí)候后，你會(huì)被身后的屏風(fēng)所分割的空間包圍，也是這個(gè)封閉的空間的主人，占有了這個(gè)空間，也阻擋住了其他人的窺視，使這個(gè)場(chǎng)所提供給你一定的私密性。他人要想進(jìn)入屏風(fēng)內(nèi)的空間，必須得到你的允許。由于屏風(fēng)的阻隔，你已經(jīng)成為了這里可以觀看眼前風(fēng)景的唯一觀者?！捌溜L(fēng)都把空間轉(zhuǎn)化成可定義、可管理、可控制的場(chǎng)所。場(chǎng)所的概念因此是政治性的?！?nbsp;
二、《韓熙載夜宴圖》中屏風(fēng)的美學(xué)價(jià)值
《韓熙載夜宴圖》是五代畫(huà)家顧閎中的傳世作品，該作品為絹本工筆設(shè)色卷軸畫(huà)，長(zhǎng)335.5厘米，寬28.7厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。這幅作品表現(xiàn)的是南唐大臣韓熙載放縱不羈的生活，顧閎中憑借著對(duì)韓熙載生活的觀察，目識(shí)心記，創(chuàng)作了這幅長(zhǎng)卷。《夜宴圖》描繪的韓熙載宴請(qǐng)賓客的情形，畫(huà)作采用了長(zhǎng)卷卷軸的中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)的展示方式，共分為五個(gè)場(chǎng)景——琵琶獨(dú)奏、觀六幺舞、宴間休息、管樂(lè)演奏和賓客酬應(yīng)。畫(huà)中的人物生動(dòng)傳神，韓熙載的著裝反映了他的放縱，姿勢(shì)、手的動(dòng)作、表情的刻畫(huà)都很細(xì)膩，而這幅畫(huà)作最成功的地方是顧閎中對(duì)屏風(fēng)的利用和處理，屏風(fēng)巧妙的將各個(gè)場(chǎng)景加以分割，同時(shí)又使各場(chǎng)景連成一體，屏風(fēng)在預(yù)示著前一個(gè)場(chǎng)景結(jié)束的同時(shí)又拉開(kāi)了下一個(gè)場(chǎng)景的序幕?！捌溜L(fēng)有多種意義，但作為一個(gè)準(zhǔn)建筑結(jié)構(gòu)的基本功能總是一個(gè)：在皇宮中它屏蔽著皇座;在廳堂中它分割著待客區(qū)域;而在臥室里它又維護(hù)了隱私?！?/span>
在這里，屏風(fēng)的美學(xué)價(jià)值不是單一的，而是具有多重指涉，主要體現(xiàn)在作為一種家具出現(xiàn)在畫(huà)面中、作為一種繪畫(huà)的媒材、作為空間分割的載體等方面。
中國(guó)的屏風(fēng)在傳統(tǒng)繪畫(huà)中也起到了異位的作用，它比單單是作為一個(gè)室內(nèi)的裝飾品置于畫(huà)面中的，而是起到了分割空間的作用，與此同時(shí)，它使被分割的空間變得封閉，同時(shí)，也獲得了一個(gè)新的場(chǎng)所。
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